AJUSTES SIMPLES PARA EVITAR SIBILÂNCIA AO GRAVAR VOZES
A sibilância é natural em quase todos os vocalistas e necessária para compreender o que é dito. Para além disso, estes filhos vocais contêm uma grande proporção de frequências altas (milhares de Hertz). Têm a sua origem na boca e no ar que passa à volta dos dentes.
As proporções relativas destas frequências numa gravação vocal são determinadas por muitos factores, incluindo o estilo vocal, a intensidade da actuação, a resposta de frequência do microfone, a posição relativa deste e o tipo e quantidade de compressão que estás a usar.
Ao longo dos anos, aprendi a evitar a sibilância excessiva durante a gravação de vozes e, ainda assim, é impossível por vezes contornar este problema. Alguns vocalistas têm mais sibilância do que outros e, se os conheceres, saberás como responder da forma correta à sua sibilância.
Eis algumas das minhas ferramentas para evitar a sibilância ao gravar vozes.
DEMASIADA COMPRESSÃO VOCAL
Além de uma técnica medíocre e um microfone sensível aos agudos, a maior causa da sibilância pode provavelmente ser a compressão.
Normalmente, a compressão aumenta os sinais de baixo nível (tecnicamente diminui os sinais de alto nível), o que inclui a sibilância (e a respiração também).
Se alguém não for capaz de controlar a sua própria sibilância, é improvável que um microfone sensível aos agudos por si só aumente suficientemente a sibilância a ponto de ser uma preocupação. Já usei microfones sensível aos agudos com muitos vocalistas que puderam controlar a sua sibilância sem quaisquer problemas, pelo menos até eu ter acrescentado a compressão!
Precisamos de algum brilho na voz para conseguir uma mistura moderna. E é por isso que digo que só o brilho não costuma provocar problemas com a sibilância (desde que um vocalista consiga controlar a sibilância, lá está). Mas contribui, e qualquer regra tem exceções, por isso encara isto com relatividade.
O compressor certo pode equilibrar e até controlar a dinâmica vocal sem acrescentar ou acentuar a sibilância vocal. Costumo usar dois tipos de compressores. Um 1176 e um LA-2A.
OH, ESTES COMPRESSORES! NÃO HÁ MELHOR DO QUE ESTES!
Porquê um 1176?
Nascido em 1966, Bill Putnam, fundador da Universal Audio, reformulou o seu design bem-sucedido do limitador de picos 175/176 usando FETs em vez de válvulas. Ao fazê-lo, criou a primeira encarnação do Limitador de Pico 1176, uma caixa que acabou por encontrar uma lar em quase todos os estúdios profissionais do mundo.
Tem um tempo de ataque ultrarrápido – uns surpreendentes 20 µs. Não proporciona qualquer controlo de threshold – apenas botões de entrada e saída, com a quantidade de compressão decidida pelo nível de entrada.
Em termos de som, o Limitador de Pico 1176 pode ser muitas coisas, mas é provavelmente mais conhecido pela qualidade da energia e intensidade que confere, garantindo um impulso musicalmente agradável nos médios inferiores. É grandioso. Mas também intimista. Eis o fascínio dicotómico do 1176. É quase imbatível no que diz respeito a agarrar nas vozes e a pô-las na frente da mistura. Mas também funciona em quase tudo, desde bombos, tarolas e palmas, até aos sintetizadores e até às sub-misturas completas de bateria.
Além dos quatro rácios standard escolhidos nos botões do painel frontal, os engenheiros descobriram rapidamente um truque secreto (e não intencional) na manga do 1176. Ao premir os quatro botões simultaneamente, a unidade pode ser forçada a comportar-se de forma completamente diferente do que Putnam pretendia, com resultados bastante assertivos. O rácio elevado, muitas vezes distorcido, no modo ‘todos os botões’ (ou ‘Brit’) pode ser explosivo na bateria e agressivo no baixo.
Um dos compressores/limitadores mais icónicos de sempre é o Teletronix LA-2A. O calor único da sua compressão, especialmente na voz humana, tornou-o num dos designs mais populares alguma vez feitos.
O nome do modelo LA-2A significa Amplificador de Nivelamento, versão 2, primeira revisão. O amplificador original deste género foi designado LA-1, inventado por Jim Lawrence, um engenheiro elétrico e fundador da Teletronix Engineering Company em Pasadena, Califórnia, em 1958.
A Universal Audio foi ressuscitada por Bill e James Putnam em 1999 e a reedição do LA-2A foi o segundo produto lançado.
Elemento central em qualquer estúdio durante quase cinco décadas, encontrou uma nova geração de fãs retro em inúmeras reproduções de plugins, desde o CLA-2a da Waves e o CA-2a da Cakewalk, até ao VC 2a da Native Instruments e o LA-2A oficial da Universal Audio. As versões plugin provam o quão relevante o LA-2A continua nos dias de hoje. Consegue fazer magia no baixo de sintetizador, nos bombos 909, nas palmas e nas amostras de tarola.
Os melhores produtores adoram o LA-2A pelo seu calor subtil – consegue tornar as vozes tão transparentes quanto quiseres -, mas também pode ser utilizado com intensidade para produzir um sinal sibilante bastante saturado. É frequentemente usado como parte de uma cadeia de compressão vocal, operando em série com outro compressor, como um 1176, para produzir vozes suaves como seda. O LA-2A pode ser utilizado com intensidade para suavizar os picos maiores antes de passar o sinal para o 1176 a fim de organizar o resto ou vice-versa.
PARA ONDE DEVEM SER APONTADOS OS MICROFONES!
Para simplificar, alguns microfones, especialmente os mais baratos (não a norma), têm uma resposta de alta frequência nas zonas sibilantes entre 7kHz a 12kHz, por isso tens de conhecer o teu equipamento.
Para simplificar, alguns microfones, especialmente os mais baratos (não a norma), têm uma resposta de alta frequência nas zonas sibilantes entre 7kHz a 12kHz, por isso tens de conhecer o teu equipamento.
Como os microfones para gravação de vozes são a parte primeira parte de contacto na cadeia de gravação, é inteligente escolher o que definirá o som do vocalista. Além disso, se apontares o microfone (que normalmente é um microfone condensador com uma polaridade cardioide ou supercardioide) diretamente para os dentes do vocalista, a probabilidade de teres problemas de sibilância aumenta. Tenta apontar ligeiramente o microfone para cima ou para baixo da boca do vocalista ou vira-o só um pouco para a esquerda ou direita dele, evitando assim o som mais retilíneo e direto produzido pela boca do intérprete.
Mesmo assim, para te ajudar a escolher o microfone adequado para a tua gravação vocal, deixa-me apresentar-te os 3 tipos diferentes de microfones e os meus 5 preferidos.
OS 3 TIPOS DIFERENTES DE MICROFONES
Antes de ir à lista dos meus microfones favoritos para gravação de voz, queria começar por abranger os três principais tipos de microfones:
Microfones Dinâmicos
Os microfones dinâmicos emitem ondas sonoras que provocam a vibração de um fio ou bobina móvel num campo magnético, induzindo assim uma corrente.
Gíria técnica à parte, isto significa apenas que estes microfones são resistentes e duradouros. São extremamente versáteis e podem ser usados em quase tudo.
Lembra-te que, devido a esta mesma resistência, normalmente não têm um som tão bonito como o de um microfone condensador (vou falar sobre isto abaixo), o que é totalmente aceitável, porque normalmente podes fazer algo com essa coloração na EQ aditiva & na saturação.
Microfones Condensadores
Os microfones condensadores são muito mais frágeis do que os microfones dinâmicos. Produzem um som mais “colorido” do que outros microfones, pois são mais sensíveis tanto às frequências mais baixas como às mais altas.
Ou seja, se alguma vez quiseres captar o ruído da sala ou o ambiente geral, um microfone condensador será a melhor aposta.
Microfones de Fita
Eram populares nos anos 50 e 60 e são os mais frágeis dos três tipos de microfones para gravação de voz.
Também são supercaros, por isso a maioria dos principiantes e até os produtores intermédios afastam-se deles.
O MEU TOP 5 DE MICROFONES PARA GRAVARES AS TUAS VOZES
Devo dizer que não tenho um top 5 mas sim 100 microfones para gravar vozes, mas essa seria uma lista demasiado extensa, quando o objetivo é ajudar-te a escolher o melhor para gravares vozes em casa ou mesmo num estúdio profissional, como o Sound Pressure Studios.
Também devo dizer que tenho os meus favoritos. Por isso, vou apenas referir alguns e depois mais três para te facilitar a tarefa de escolheres o melhor para ti:
